344.东三河

《我们都是超能力者》中，园子温导的部分果然还是个人风格浓郁。六、七集搭建了如《奇妙马戏团》一般的场景，tenga girls的装扮遥相呼应《冰冷热带鱼》中的少女七人组。故事的寓意则很简单：你是要沉浸在情色的温柔乡中，还是睁眼面对现实？最坏的社会并不是苦难、破败的社会，而是一切都业已美好，停滞，没有进步的社会。
十到十二集则剧情更加破碎，手法更加复杂，讲的则是和之前的色色搞笑单元剧完全相反的忧伤故事：怀揣梦想的变态们曾一度走到了一起，以梦想的名义成天打打闹闹（与《地狱有何不好》相同），但是又在等待时机到来的日子里慢慢丧失掉劲头。特别是在整个社会的不信任中产生了对自己的怀疑。少年长大，进入社会，“超能力”也随之消失了。
煽情的是女主的平野美由纪，这个在原著中并不存在的不良少女，一直陪在主角的身边，在主角和所有人一样放弃梦想的时候还默默地等待。从原著中一个人的telepathy，到剧作中两个人的telepathy，其意义的变化是本质的。这里，像《庸才》一样，少女是男主角心灵的守护者（所谓直男癌）。
有趣的是，库布里克的电影各自探讨了不同的世界，而园子温的电影中和符号和意涵互相交织、关联。越了解他的生平越发现，他看似在讨论深刻的社会问题，但同时也只不过是在拍自己的过去。不过电影导演可以这样个人化，真是艳羡。

343.泽西

前段时间听了大森靖子的歌，早期是新宿系的个人地下摇滚，会模仿椎名林檎、户川纯、Cocorosie等一批人。后来转而模仿（调侃？）きゃりーぱみゅぱみゅ和偶像并发迹。配电影主题曲，并将发布“major debut专辑”（即在大牌音乐公司出道）。
（所幸穿着偶像的衣服还是阿姨脸，而在东京偶像节上还是不改摇滚姿态）
以此得知了后藤まりこ，早期乐队时是带点日本旋律的嚎叫朋克，单飞后则曲风和打扮则都走yuki路线（而反而没有yuki有个性），变成了怪怪美少女。
有时候觉得吧，搞非主流的人都是宋江，闹来闹去只为了被招安。
资本为什么喜欢将这些反叛的人改造成流行商品？只是为了显示他们的权威吗？